Home Page Mostra - Firenze Ferita

Firenze, Natale 1944

Maria Fossi ha da poco compiuto 18 anni e frequenta l’ultimo anno di liceo insieme all’amica Paola Barocchi. È la fine di un anno drammatico, che ha ferito la sua città nel profondo prima di raggiungere la strada verso la liberazione e la ricostruzione. Il regalo di Maria per Paola è una fotografia del ponte Santa Trinita. Sul retro la dedica «Da Maria, con tutto quello che tu sai» e l’annotazione «N. 1569 † 3.VIII.1944». Il carico di un’esperienza devastante affidato a poche parole, perché non c’è bisogno di aggiungere molto all’immagine di quel ponte, distrutto nell’agosto dalle mine naziste: entrambe sanno, vedono e sentono il vuoto, rendono quel ponte quasi una presenza viva che le accomuna e le lega a uno dei luoghi simbolo di Firenze e della furia della guerra.

Arezzo, 1950

Una fotografia di sei anni dopo ci restituisce l’immagine di due giovani storiche dell’arte, che alla Mostra d’arte sacra della diocesi e della provincia dal sec. XI al XVIII di Arezzo, scrutano un’opera esposta con sguardo indagatore, catalogo alla mano, quasi alla ricerca di verifiche. Laureatesi nel novembre dell’anno precedente, l’una sul Rosso Fiorentino, l’altra sui disegni di Pisanello (entrambe discusse con Mario Salmi), Paola Barocchi e Maria Fossi condividono sentimenti, pensieri, osservazioni, coltivando un’affinità che renderà durevole un rapporto basato su un sentire comune, su una fiorentinità mai chiusa in sé stessa, l’una stimolata da una formazione aperta verso una cultura internazionale, l’altra cresciuta in una ambiente familiare cosmopolita. Nel fermento del dibattito culturale fiorentino degli anni ’50 le loro strade professionali si separano: mentre Paola avvia la sua carriera universitaria che da Firenze la porterà a Lecce e poi alla Scuola Normale Superiore di Pisa nel 1969, Maria inizia a lavorare al Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, per poi aprire la sezione didattica museale e passare alla direzione del Museo Davanzati nel 1972.

Un’amicizia durata tutta la vita, rinsaldata nella comune propensione al figurativo, alla grafica e alla trasmissione del proprio sapere, da una cattedra universitaria o nelle sale dei musei. Per questo motivo la mostra, omaggio alla loro amicizia, vuole offrire un nuovo momento d’incontro tra Maria Fossi e Paola Barocchi, nel quale i loro sguardi sempre attenti raccontano la Firenze che attraversa la drammaticità della distruzione e la fatica della ricostruzione, da un boato all’altro, quello che nel 1944 fa saltare il ponte Santa Trinita e quello che nel 1957 lo restituisce alla città demolendo le centine e liberando finalmente le tre arcate da un argine all’altro dell’Arno.

Dopo un acceso dibattito tra studiosi ed istituzioni, nel 1954 fu approvato il progetto definitivo per la ricostruzione del ponte fiorentino di Santa Trinita. Fino ad allora il passaggio fu garantito dal ponte Bailey.

I lavori iniziarono nell'estate del 1956 per concludersi nella primavera del 1958 con la ricollocazione agli accessi del ponte delle quattro statue tardo-cinquecentesche raffiguranti le Stagioni che, pur essendo danneggiate, furono ricomposte. La statua della Primavera rimase acefala, ma la testa fu rinvenuta nell’Arno nel 1961.

Tra l’estate del 1956 e la primavera del 1957 Paola Barocchi visse la «vicenda del ponte Santa Trinita giorno per giorno e addirittura fotografandolo una volta alla settimana perlomeno», non per dovere di cronaca ma per cogliere l’occasione di «vedere ricostruire un monumento del passato con la tecnica del tempo, non la tecnica contemporanea», con la certezza che le istituzioni in questo modo avevano compreso fino in fondo «la voce della città».

Salire sulle spallette dei lungarni Corsini e Guicciardini per attraversare l’Arno era un rito che i fiorentini aspettavano di interrompere ormai da anni. Nell’estate del 1956 finalmente si diede il via ai grandi lavori: con il fiume in magra, squadre di operai iniziarono il montaggio della centina centrale, con lo scheletro del ponte Bailey ancora sospeso sopra i rostri. Paola Barocchi, approfittando di un punto d’osservazione del tutto privilegiato, osservava e documentava la rinascita di quel ponte a lei tanto caro, cercando di cogliere i segreti di una tecnica di costruzione antica. Macchina fotografica alla mano sul balcone di casa Barocchi, dal luglio 1956 alla primavera dell’anno successivo, la studiosa fermò i momenti della costruzione, dal montaggio delle centine alla demolizione delle stesse. Il punto di osservazione cambia in alcuni scatti, quelli ravvicinati, con le arcate in primo piano, in cui è evidente la collocazione dell’obiettivo all’inizio di lungarno Corsini. Considerando l’assenza dei cartigli (ricollocati nell’ottobre del 1957) e la presenza delle attrezzature e dei materiali di lavoro ancora nell’ultima fotografia, si può dedurre che fossero ancora in corso le ultime operazioni di rifacimento della pavimentazione (estate 1957). Il ponte fu aperto nell’agosto di quell’anno ancora spoglio delle sue decorazioni, per poi avere l’inaugurazione ufficiale il 16 marzo 1958.

Il ponte era tornato.